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來源:黑客技術     時間:2020-12-02 23:22

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人人都有電影夢。 這話對每一個電影愛好者來說,都是載入夢想清單里的一句。去年評論區,就有小天使問過我, 想要完成一部自己的電影,到底該怎么入手?老妹兒一聽這話,頓時害怕。這活我......真做不來。因為,拍電影實在是太!復!雜!了! 不說那些動輒幾十萬的攝影機,價格多喜人。單單鏡次的光影表達,就是個磨人的小妖精。(鏡次:攝影機的一趟啟動停止,稱為一個鏡次。可以理解為每次鏡頭)加上畫面、角度、色彩,想拍好一部電影,那學問一本新華字典都講不完 但是這件事,還是被老妹兒列入了行程。平時有事沒事,就會去康康跟電影創作相關的活動。最近,我就挖到了一個驚喜。 這個驚喜,來自影像屆大熱的,華為P30系列首個線上“未來影像館”。這個“未來影像館”的目的,是想結合“未來影像藝術共創”系列作品以及“影像課堂”等內容,來顛覆以往的拍攝規則,最大可能地消弭影像創作技術的門檻。 而它的東家,大家肯定不陌生 —— 華為。華為P30系列在這個線上“未來影像館”中,塞滿了各式各樣,讓人驚艷的專業影像短片。之所以說驚艷,首先震撼大家的,是因為這些作品,都不是用攝影機拍的。 不用攝影機拍,用啥拍? 華為 P30 Pro! 手機也能拍大片? 此刻老妹兒,忍不住陷入了沉思。 除此之外,這些作品導演的名字,也讓人意外。張大磊,2016年的處女作《八月》,就表現亮眼。 彭宥綸,很多人因為《幻樂之城》認識她,卻不知道她拍的《卡西莫多的禮物》,評分很不俗。 蔡成杰,一部巫性魔幻撒野的處女作《北方一片蒼茫》,老妹兒曾經就推過。這些人,往小了說,都是有著代表作的第八代導演。往大了說,是未來專業影像行業里,可期待的新銳力量。 除了導演讓人驚艷之外,我們前面還說到,這些作品,都不是用攝影機來拍攝的。原本存疑的我,在擼了一輪作品之后發現,不用貴得要死的攝影機來拍大片,是真的可行。 就拿彭宥綸老師拍的《未來之眼》來說。我們一直以為的賽博朋克也好,未來科技也好,都是很難處理的東西。要打造出這種感覺,沒有一套專業的設備,是很難實現的。但《未來之眼》的成片,卻讓人意外。 不用專業的機器,光影和色彩的碰撞,也能那么有魅力。 (有流量的朋友可以戳下面的視頻,看完整版的《未來之眼》)最令人驚訝的,是暗光拍攝和微距拍攝的成功。 夜晚城市下的人特別是暗光拍攝,一旦遇上敏感對象,拍攝就很難完成。而《未來之眼》里,卻很清晰地拍攝到了貓咪的眼睛和瞳孔。 貓咪屬于敏感動物,要在夜晚街頭上拍它的瞳孔,幾乎是不可能的任務。更不用說,要在一個蜂巢里拍蜜蜂。光是燈光,就能把蜜蜂烤死。但是,彭宥綸這次拍攝,卻沒有動用這么大的工程。 僅僅是在養蜂場很多個蜂巢里找了一個普通的蜂箱,然后我們進去拍攝,互不打攪。生命都是平等的,我們彼此都沒有干預。 《未來之眼》的成片結果,和顛覆規則的拍攝過程,向我們傳遞了一個訊號 —— 不再需要糾結于專業的機器,人人都能拍電影。 可電影究竟該怎么拍? 通過“未來影像館”的“影像課堂”學習之后,老妹兒get到了“未來影像藝術共創”大片的拍攝技巧。所以今天,咱們就借著這些專業導演作品的精彩鏡頭畫面,把“電影拍攝”教程策劃撿回來! 首先,就拿我們剛剛說的《未來之眼》來舉例 ——怎么樣才能讓你的大片跟它一樣酷炫又神秘? 《未來之眼》中,有很多夜景大片的鏡頭,很有科技感。想要打造這種科幻空間,有三個要素。地點,必須讓畫面定在城市建筑里。場景,以夜景、雨天、煙霧、大廈等為元素。 《攻克機動隊》 / 城市建筑 / 2017 《銀翼殺手》 / 雨夜 / 1982 然后就是最重要的 —— 燈光。霓虹光,恰好是賽博朋克的重要光源。用青色和玫紅色的光,搭配藍紫色光感,就可以拍出科幻大片。 《瘋子》 / 霓虹 / 2018這其中還有一個炫光小技巧。(炫光可以理解為,是光源溢出來的反射幻影)道具很簡單,一張小小的炫光紙就能做到。只要將炫光紙放在鏡頭后面,長按屏幕對焦被拍攝物體,就可以打造出未來科幻感大片。 科技感的疏離能讓片子看起來高級,而微距的神秘,則能打開一個新的微世界大門。 一般這種微距拍攝,需要購買特殊的微距鏡頭。微距鏡頭看物體的清晰度,大大超越了普通人的視線。但如果你有一部華為P30系列的話,那就不是問題了。畢竟,讀懂一部手機,比讀懂一個專業設備,可要容易多了。 如果《未來之眼》講的是未來,那么導演蔡成杰《悟空》講的,就是我,我們,過去與現在的生活。 90年代《大鬧天空》首映。為了看這部電影,男孩不僅用父親省吃儉用買的鋼筆換了影票,還獨自一人離家。從家到影城,要經過一個危險而陌生的森林。男孩一路披荊斬棘,翻山越嶺。最后歷經了自己的“八十一難”,才終于抵達。可當他到達時,才發現,自己穿越到了30年后......《悟空》,通過男孩這個角色,連接了過去和現在。為了讓這種時間交錯更有驚訝感,更貼近“我”這個特殊視角,它做了兩個突破性的舉動。一個是畫幅,使用的不是傳統常規的橫版,而是豎版。 另一個,是主人公視角。它讓“觀眾”變成了主角,通過主角的眼睛來看周圍的一切。這樣會讓電影更有代入感。 想做到這樣,其實不難。只要你將鏡頭當成真正的“眼睛”來運鏡,就行。有拍短視頻的朋友,也可嘗試使用這種第一人稱視角,它會讓視頻更加有驚喜感。比如說將手機貼在桶上滾入草坡,就能獲得第一人稱視角的“滾下懸崖畫面”。 又比如,在后置鏡頭上滴一滴水,“就會產生含眼淚的感覺,演員直接擦一下手機鏡頭即可實現。” 但有時候,心中有好故事,沒有演員來實現也是一件令人困苦的事。遇到這種情況,可以參考麥子的《大象》。她不用真人演員,用的是玩偶,通過一幀一幀的照片,聯結成定格動畫。這是一種很童心的玩法。 定格動畫最復雜的,是如何呈現畫面的連貫性。如果用以前的傳統手法來拍攝,需要的機器多且復雜。很難實現。因為我們缺的不是想象力,而是實現想象的機器。 二十世紀思想怪杰,約瑟夫?博伊斯曾經信奉:“人人都可以是藝術家”這一觀念。曾經有很多人對此質疑。但現在,只要掌握好技巧,我們也能從生活提煉出故事,讓這些故事,染上電影藝術。拍攝,變得更容易,也更簡單了。 相比起前面三部電影的科幻、執著和童心, 最后這部,白波老師的《一張圖 一座城》,代表的是一種回憶。 它恰好能回答一個問題 —— 我們為什么要拍電影? 或者換句話說,為什么人人都有一個電影夢? 電影截取的,是人類的記憶。 是你對一座城市、一條街道、一棟房子, 一桌一椅,一人一物的回憶。 拍出來,不僅是給現在的人看,也是留存給未來的人看。 “不管好壞,拍得對不對,沒關系,記錄下來,因為它是會永久消失的。” 如今,手機的存在,“將幾十年前肩扛的、手提的攝影機,縮小成巴掌大小。” 這代表著一場關于影像的革命,要來了。 不同于以往行業性變革,這次的更新換代,是在普通人之中爆發。 它讓“復原回憶,重塑歷史”這一能力,變得人人唾手可得。 也讓手機的創作發展成為了一種生活方式。 可能你會說,普通人拍的電影,不過就是短視頻社交平臺上面的,生活短片。但別忘了,“膠片電影剛發明時,拍的也不過是園丁澆花、兩人摔跤。”誰能想到,手里的這個機器,日后也能用來講述動人的故事? 人類的創造力和想象力,常常被人眼所局限。但每一次科技的進化,其實都是在突破這種邊界。華為P30系列在做的,就是這件事。從彭宥綸的《未來之眼》,到蔡成杰的《悟空》,麥子的《大象》,以及最后白波的《一張圖 一座城》,用的都是華為P30系列手機拍攝。基于影像科技不斷進步所帶來的影響力,為的就是讓人人都能成為藝術家。 本文圖片來源于網絡其實,我們每個人的生活,都是一部影像史。 記憶里一幕幕的影像,都是回憶中最珍貴的部分。 華為P30系列以科技力量打破藝術家與普通人的邊界,通過觸手可及的方式,隨時,隨地,隨心地為你記錄。 無論是日常生活還是藝術創作,沒有既定的風格,每一位記錄者都在創作、探索、實驗中,遇見屬于自己的未來影像。 這種“未來影像”,將無限放大我們的想象力和創造力。 如果你也想拍出一部屬于自己的電影,那么就點擊了解更多,一起探索“未來影像”世界! 本文轉載自微信公眾號十點電影 免責聲明:本文來源于網絡,僅代表作者本人觀點,與手機之家無關。凡來源非手機之家的新聞(作品)只代表本網傳播該消息,并不代表贊同其觀點。手機之家對文中陳述、觀點判斷保持中立,不對所包含內容的準確性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保證。請讀者僅作參考,并請自行承擔全部責任。



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